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INTERVIEW名人訪談

數碼獸動畫系列20周年新舊制作人特别對談

關弘美×木下陽介:帶來符合20周年的「紐帶」物語

2019年3月發表了将在2020年公開的最新作劇場版超懸念主視圖和相關情報,收到粉絲的大反響了嗎?

:在社交網站上的反響真的很大,非常感謝。

木下:關于數碼獸最新作的制作在2018年已經發表了,不過好像很多人在3月的情報解禁才知道是電影。隻是那麼多人說着「好懷念」「好搞笑」我就很開心了。

角色原案中鶴勝祥先生執筆的超懸念主視圖也是很大的話題。

木下:那個圖是剪下劇場版正片中“某一場景”畫出來的,在好幾個候選中采用了最接近這次劇場版主題的圖。每一個候選的質量都非常高,要選出一個真的是累死我了。

那請講下劇場版最新作的主題和本作的「目标」。

木下:首先是要讓不知道數碼獸系列的人第一次看爽到。在此基礎上紮實地寫「紐帶」的故事。其實最初商量的時候談到「要做成什麼樣的故事呢」「『數碼獸』用一句話表示會是怎麼樣呢」,這個時候關女士說「『數碼獸』就是『紐帶』」,大家都一緻同意。

:嘴上說着「紐帶」很容易,可表現方法是有無數種的,并不是表現得完的。因此首先要徹底搞清楚「怪獸和被選中的孩子們的搭檔性」該怎麼理解。「這種描寫算得上紐帶嗎?」「這種對話會讓人如何感受他們的紐帶呢?」等,不斷丢出疑問追究到底直到完成一個場面描寫一句台詞。我想在重複這項作業之後,就能到達粉絲和我們想象的理想的數碼獸形象。

被選中的孩子們的角色設計原案是順溜地完成的嗎?

木下:光子郎基本是一發入魂的。

:對對,還有丈也是。

那麼角色固定很晚的有誰?

木下:太一吧。

:因為太一是主角啊,主角往往是難行的。

木下:被選中的孩子們的立繪在去年冬天發表了,而中鶴先生畫的超懸念主視圖讓太一的形象固定得更加強烈了。

太一的護目鏡現在仍健在,關于這個有什麼制作内情嗎。

:其實有讓中鶴先生作畫過改變護目鏡造型的樣式。

木下:也畫過VR護目鏡一樣的版本。但太一的護目鏡是說是他身份也不為過的重要道具,寫到劇本上之後還是覺得「還是該用從前的護目鏡上吧」,結果就落到初代的護目鏡了。

今後還有看到中鶴先生圖的機會嗎?

:角色設計作業全部結束了,希望能以什麼形式讓大家看到。

木下:希望能以宣傳物或販促物等讓粉絲高興的形式帶給大家。

在20年的漫長日月中,飾演初代太一的藤田淑子女士和擔任主題歌的和田光司先生去世了。前幾天「平成動畫歌曲大賞」中,和田光司先生唱的《數碼獸大冒險》OP主題曲「Butter-Fly」獲得特别獎,想問問關于這個的感想。

:真的用「和田君真是太好了」這一句話就說盡了我的感情。他的忌辰在4月,看到油菜花櫻花開放,看到白粉蝶飛舞,就會想起和田君眼眶濕潤。但是今年這個季節獲得了出色的獎項。今年看到白粉蝶也不會再哭了吧。而且「Butter-Fly」現在也是留在粉絲心中的重要一曲,真的很開心。

那麼再讓我問下本月特輯主題相關的問題。被選中的孩子們當中,整個系列成長最大的角色是誰?

木下:每個人都有着實的成長,不過我覺得大和是成長得最明顯的。随便就「哼」地發怒,一個人離群,被加布獸安慰……這種感覺(笑)。感覺完全就是在在過典型的成長期的孩子。另外他的軌道修正也是做得最好的。周圍人看了成長過程最能安心的,就是大和吧。

:大和是能把握周圍狀況的視野寬廣的孩子。

非常感謝,最後請講下關女士木下先生考慮的數碼獸系列的魅力。

:我參與了數碼獸最初的電影和TV系列最初的4年,然後大步子跳到前年的舞台劇,超進化舞台《數碼獸大冒險tri.~8月1日的冒險~》。現在再次開始參與數碼獸所想的是,數碼獸會随時代成長,是會随時代體裁展開的作品。有TV系列劇場版各種媒體,而所謂曆經歲月也有能引發新展開的力量和可能性的作品,就是這樣的吧。所以我覺得這種「成長力」「普遍性」就是數碼獸最大的魅力。還有,是時代的「稍稍将來感」吧。

木下:在制作數碼獸作品世界的過程中,稍微先進的數碼技術和産品也是非常重要的。

:對。所以數碼獸很重要的是深入理解當下的技術并去展示,然後将夢想放在不久的将來去描繪。我認為隻有深刻理解這一點的人今後才能做數碼獸。順帶一提,雖然名字還不能講,不過劇場版的導演是一位非常有能力的大人接下的。我已經看過那位大人的分鏡了,感受得到他是位理解能力很高,而且還有哲學的創作者。

木下:我們現在努力着,繼承關女士和老制作組構建出的數碼獸之魂,和劇場版導演齊心協力帶來與20周年相符的作品。今年是數碼獸慶典年,請伸長脖子期待并等着劇場版完成吧!

翻譯:Ulforce魂
本頁最後更新時間:2019年5月28日 10:27

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